文艺品质的提升，需要批评家。

　　文艺品质的极大提升，文艺事业的大发展，需要真正权威的文艺批评大家。

　　我们拥有太多平庸的、不负责任的甚至品格低下的“批评家”。这是文学艺术的伤痛和悲哀。

　　本真意义上的批评家，必须目光如炬，火眼金睛，绝不为权势左右，具有为真理、为最高美学原则而不畏抗争的非凡勇气；他们是捍卫文艺基本准则和艺术规律的不屈斗士。他们总是站在时代的制高点，他们高举的旗帜上，一面写着“科学·公正”，另一面大书“发现·探索”。他们只对艺术本质负责，不计个人荣辱，决不趋时应景，绝不唯上、唯书、唯权、唯外，摒弃所有利欲私益，蔑视一切趋炎附势。他们是终生不懈汲取、勤奋的、腹有诗书、学富五车的饱学之士。他们有光明磊落的职业操守，坚信“艺无止境”“金无足赤”的极其简约却是至真的道理；决不踩着别人的脚印走路，坚持任何时候——即使利刃架在脖子上——说真话，不讲半句违心之言。他们尊重、敬畏先贤前辈，又敢于挑战“权威”——面对任何“大”人、“巨”制，毫无顾忌地按自己的艺术良知、本着对文学艺术法则的尊崇，说出自己的看法，是者是之、非者非之，实事求是，毫不含糊，旗帜鲜明。他们是文艺王国里大写的公民。

　　应当提倡文艺批评的批评，即对批评的评论和商榷乃至辩白。我们现有太多的过誉溢美的、谄媚的、甜腻腻的批评，这种批评有时很不着边际、很荒唐；也有的批评文章则写得佶屈聱牙，充满莫名其妙、貌似深奥、谁也不懂的“时髦”舶来术语和名词，以显示文章作者自己的博识和学问。倘有心人不避艰难狠下工夫，剥去其层层包裹的晦涩诡异的词语外衣，其实讲的只是浅显简单得不能再浅显简单的概念或道理。还有的批评文章干脆写成似是而非、无法索解、令人如坠五里雾中的“天书”。——肆意破坏我母语语言的纯洁，文风之恶劣，是可忍孰不可忍！令人匪夷所思的是，这样的奇文却能常常受到某些编辑的青睐，居然能够轻而易举、堂而皇之地出现在我们宝贵的报刊版面！

　　批评家的文章同样应当强调质量第一，宁可少些、但要好些。可是现在有些批评家的产量实在太过“丰富”了，环顾众多文艺报刊，以及绵延不绝如缕的各种文艺研讨和文艺评奖会议，总见这些“家”们在那里振振有词、口若悬河、反复亮相。至于请问这些批评家到底有多少独到的、发人深省的、令人醍醐灌顶的慧眼发现乃至能够给人以深长启迪、为人津津乐道的新见或令人眼睛一亮的独特论断，那就对不起了，实在讲不出来。真诚建议这些批评家不妨“深居简出”少参加一些应酬活动，多给自己留点读书、看戏、观影、思考、潜心修炼、认真做学问的时间，珍惜自己的批评家桂冠和身份，在写作上也来个“计划生育”，少生产一些意思不大乃至毫无意义的“批评泡沫”。

　　都说创作和批评有如车之两轮、鸟之双翼，相互依存，相互促进，缺一不可。其理昭昭，诚然信然。明鉴古今中外文艺史，总是一些天才艺术家和杰出批评家共同缔造文艺盛世。

　　极具艺术个性的大批评家，和大艺术家一样，都离不开思想真正解放，自由创造、发现、探索不受任何拘囿的清明时代。从理论上讲，我们已然充分具备了这样优越的社会条件，可为什么至今出不了世所公认的、雄踞时代高端、为全民族引为骄傲的文学艺术大师？

　　呼唤文艺批评大家！