近日的院线，值得一看的国产电影稀缺，让《北京遇上西雅图之不二情书》（以下简称《不二情书》）很惹眼。

　　每对情侣都希望能在观影中产生颤栗感，上一部《北京遇上西雅图》就让不少人既相信了爱情，又迷上了秀波大叔。我是个男观众，我也觉得吴秀波的个人特质一级棒，觉得这是一种非常绿色环保的风流。他有才华、懂女人心，又懂女儿心，他用白发童颜的老清新，完败“小鲜肉”。吴秀波这样的知性大叔，在中国极少。《不二情书》仍旧挂一个《北京遇上西雅图》的前缀，就是让吴秀波再吸引女观众一次。

　　《不二情书》里，汤唯的角色走的仍是镀了层文艺色彩的不幸小女人的路线。两部《北遇》里，汤唯的角色本来都不文艺。上一部她演“小三”，英语说不溜，生存经验全无，吵架的水平比说话的说平高。可是哭戏和内心戏，都不像个爱吃豆浆油条的普通女性。汤唯本人丰富的情绪库，容括了角色单纯的性格。

　　这一部呢，她饰演从上一辈是赌徒的单亲家庭走出的叛逆女性，15岁可以拿砍刀去帮派份子那里救父亲，成人后是看客户脸色讨生活的赌场公关，看到书就烦的拜金女。可她愣是因为一本文艺到不行的爱情书信集《查令十字街84号》，和远在天边的吴秀波大叔展开了精神恋爱。

　　我个人不喜欢汤唯选择这个不利于她发挥的角色，但我喜欢汤唯的演出。就像我不喜欢《不二情书》挂了《北京遇上西雅图》这个羊头，但我喜欢两部片捕捉到的爱情的颤栗感。当然，上一部的爱情，远比这一次的更自然生动。

　　观影现场的普遍安静，让我觉得《不二情书》这次的爱情形式——笔友通信，是挺失败的。也可以说，上回《北京遇上西雅图》对情侣观众有效的爱情故事套路，这次效果一般。其实这一次的笔友爱情也好，个体孤独也好，体现得并非不正确。就连王志文演的大老板，挺让人讨厌的角色，都有值得原谅和引人同情之处。这是没有简陋描写角色的成功。

　　然而失败也就失败在人物众多。即便足够有耐心的观众，也无法一一品味导演希望提供的“问世界情为何物”的零碎感受。为一个未曾谋面但心心相印的笔友而失魂落魄，是一个不会过时的爱情元素。写信可以说出更罗曼蒂克的话，等待能加深双方的感应程度，这些都是鸿雁传书式的爱情不会过时的原因所在，也难以被微信代替。然而影片中吴秀波和汤唯经历了通信的煎熬，多次擦出烟火，却最终擦肩，却并没有让我达到“颅内高潮”。每一段他们通信的戏份进行时，我都能想到《情书》《触不到的恋人》《海角七号》等同类影片。没有独到的同类型创作，容易让观众觉得是模仿甚或抄袭，进而频频出戏。

　　这一次观影途中，我是有起过鸡皮疙瘩的。可惜不是发生在吴秀波和汤唯之间，而是在片中饰演旅居美国老夫妻的秦沛和吴彦姝之间。很多人若有眼泪，也流给了片中老两口在教堂结婚那段戏。吴彦姝饰演的老太在山上说，老伴这辈子只教了不识字的自己如何写自己的名字，然后抱着吴秀波痛哭那段，是一大泪点。老夫妻在片中之所以那么动人，一是老演员的举手投足充满故事感，二是没有观众可以对离死亡那么近的爱情不动容。

　　爱情片拍了那么些年，什么糖水或狗血观众没尝过？为什么还可以为《泰坦尼克号》重复落泪，却难以被《北京遇上西雅图》里导演试图三头六臂地展现的爱情击中呢？对于一些创作者来说，爱情就是，也一直都是一个创作套路，多少电影走的都是这个套路——只要有过爱情，必定就是强烈的思念、疯狂的占有欲和恰到好处的欲求或不满，直到银幕男女角色修成正果的那一刻。可是，如果观众没有在你的爱情套路中从“欲求不满”过渡到“春光乍泄”，没有真正的心生感动，一部爱情片也就报销了。

　　当然，《不二情书》也会有叫好声，那些从来没试过“查令十字街84号”式通信恋爱的观众，可能会有尝试阅读此书或写信给一个人的冲动与感动。

　　只是，没有了吴秀波这样极少数的大叔，信写给谁呢？