对于谍战剧来说，“密室逃脱”这种场景贯穿全剧的设定，《和平饭店》可以说是前无古人。此类封闭空间的场景设定多出现在电影中，比如《活埋》《十二公民》《房间》等等，封闭空间电影舍弃了电影场景转换的优越性，但是这种独特的场景设计不仅没有使电影显得索然无味，反而依靠封闭空间的压迫性带给观众一种新颖的观影体验，这种设定，其实就是西方经典戏剧结构理论中的“三一律”。

　　《和平饭店》将故事的时间浓缩到10天之内，围绕王大顶和陈佳影想方设法逃出饭店为主线，把一群来自各国的间谍情报贩子一同封闭在密闭的空间里，通过不断的斗智斗勇上演了一场“密室逃脱”谍战剧。

　　封闭空间故事片对于叙事节奏要求非常高，《和平饭店》对此把握得也非常好。从第一集开场，就通过一场阴差阳错的误会奠定了男女主人公之后的命运走向，“假夫妻”的身份设定让两人在和平饭店这个固定场景内再也无法脱离彼此。故事从开端就让观众进入高度紧张的状态，时刻关注着王大顶和陈佳影两人假夫妻的身份是否会被戳穿，文编辑是否会被抓住等问题，层层铺垫，再层层展开，谈笑风生间就会有腥风血雨，时刻让观众的心保持紧绷状态。

　　用“小格局，大视野”来形容《和平饭店》再合适不过。虽然整部剧的重要场景基本限制在饭店内，但《和平饭店》的野心却绝不仅仅局限于此，随着剧情的进展不难发现，小小的和平饭店装下了整个世界。

　　在和平饭店入住的客人都不是普通的过客，美国、英国、德国、法国、苏联、日本、汪伪政府、军统、中共等各方代表齐聚在饭店这个封闭空间内展开合作与斗争，和平饭店俨然是一个世界格局的缩影，所以说，《和平饭店》的野心其实一点也不小。

　　除了谍战剧开创性的场景设计，《和平饭店》在风格上也不走寻常路，它选择在谍战剧通有的元素里融入喜剧风，上演了一场谍战悬疑喜剧。如果说烧脑、悬疑是谍战剧的典型情节元素，那喜剧、幽默风就是《和平饭店》在谍战剧中进行的大胆、创新的实验。

　　满口东北大碴子味的“绿林好汉”王大顶爱上了美貌与智慧兼具的中共地下党员陈佳影，黑瞎子岭的“男人婆”大当家为救哥哥对不苟言笑的唐凌苦口婆心，说动手就绝不咧咧的豪爽情人刘金花对陈佳影大打出手，这种“美”与“丑”，严肃与滑稽的对立设计可以说是笑点十足。

　　当然，喜剧的效果不只是为了让观众会心一笑，在谍战剧高度紧张的节奏下，这种另辟蹊径的方法其实也让观众松口气，张弛有度的节奏才能更加吸引人。所以，从观众对《和平饭店》的好评中不难发现，谍战喜剧的实验相当成功。

　　剧本提供的人物形象再鲜明也离不开演员的二度塑造，《和平饭店》没有选择当红的流量小生，而是选取业内口碑良好的实力派演员，创造出了意想不到的效果。红极一时的“前夫哥”雷佳音、拥有独特妖媚气质的陈数、可萌可严肃的李光洁，看似一锅乱炖，实则各司其职，每个演员对于自身角色的把握、演绎都相当到位。

　　《和平饭店》的第三大亮点是独特的人物设定。与普通谍战剧相比，《和平饭店》摒弃人物脸谱化的处理方式，对土匪、中共、汉奸等的人物形象处理都做了独到的改变。

　　在《和平饭店》里，土匪不再彪悍、土气，而是一个具有文艺范的高学历土匪，王大顶在台词中反复强调他自己是“整个东三省唯一接受过高等教育的土匪”，张口就要给你来几句莎士比亚的经典台词，连开口骂人都要带着自身独有的文艺范——“文明、知性，懂不懂？”

　　此外，他也不是等着政府军来策反，而是主动要将自己的土匪窝变成抗日队伍，如此胸怀天下的土匪，怎能不惹人喜爱？共产党员也一改常态，取而代之的是一个高雅美丽、风姿绰约的韵味女子，陈佳影一出场，其独特的气质就使得王大顶为之神魂颠倒，抛却以往“革命式”爱情，文化土匪对气质共党的追求也是一大亮点。窦仕骁也不是观众在电视中常见的油头粉面、智商低下、对日本人低三下四的汉奸形象，一身皮衣出场的警长窦仕骁不仅位高权重，在日本人面前也从不点头哈腰，仅用一句台词,“我窦仕骁有个习惯，在哪办案哪就是我的地盘”，足以将人物的性格刻画得淋漓尽致；逻辑思维强悍也使得他成为王大顶、陈佳影的强大对手，而不是以往电视剧中只有翻译能力的庸才汉奸。

　　情节上的反转再反转，人物身份设定的转变再转变，虽然在一些情节逻辑上仍然存在缺陷，但总的来说，电视剧《和平饭店》称得上是一部尊重观众智商的国产良心好剧，其创新和追求也值得国产电视剧学习。