习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中指出，改革开放以来，我国文艺创作产生了大量脍炙人口的优秀作品。同时，“也存在着有数量缺质量、有‘高原’缺‘高峰’的现象”。如何克服浮躁，多创作思想精深、艺术精湛、制作精良的文艺作品，成为两会上文艺界委员关注的一个话题。

　　著名作曲家戚建波以《常回家看看》《父亲》《中国娃》《咱老百姓》等一首首脍炙人口的歌曲闻名。1981年至今，他创作了800多首作品，其中22首登上了央视春晚的舞台。创作之初，戚建波觉得自己土，但很多同事跟他说，你的感情是真的，你的作品我们听了都会哭。后来，戚建波就把这种抒发真情的风格延续下来了。

　　多年前，有关单位邀请戚建波给港澳台的朋友授课，和他一起的，是著名经济学家林毅夫。戚建波说，大家看到林毅夫，都起立，鼓掌。看到他，没一个人认识。后来有人就给他建议，让他先放歌给大家听。戚建波就放了一首《回报祖国》，没想到观众中就有人感动哭了。“开始担心有地域文化差异。没想到港澳台的朋友也很有共鸣。”戚建波说，后来有关单位还专门用他的作品做了一个专辑，名字就叫《常回家看看》。

　　“我的创作自信就是这样来的。我是写歌给老百姓听的。有人觉得，小老百姓嘛，不就是一般的人。错了，其实每一个作者，每一个演员，当你听到老百姓唱你的歌时，比听到歌唱家唱满足感都大。老百姓完全是因为喜欢才唱。”

　　谈到文艺精品话题，全国政协委员、国家话剧院院长周予援提出了三个提高、三个降低。他说，全国不少艺术院团存在“强调客观多、发挥主观少，瞎编乱造多、深入生活少，天天谈票房、质量放一边”的问题。如何解决？他认为从强化艺术工作者自身建设角度，应该有三个提高，三个降低。三个提高是，艺术工作者要提高作品艺术质量，提高作品复演率，提高剧作家包括作曲家的酬金；三个降低是，降低制作成本，降低演出成本，降低虚高票价。周予援说：“作为文艺工作者，要把作品作为立身之本，强化高峰意识，克服浮躁，打铁还需自身硬。全社会都在抵制有害人体的地沟油、注水肉，我们也要抵制伤害精神的‘地沟油’。”

　　另一方面，培养观众在周予援看来也和创作精品密切相关。“观众培养不受重视也是全国艺术院团普遍存在的问题。没有稳定的观众群体主动走进剧场看戏，就不可能推动戏剧的发展。戏剧艺术五大要素，剧本、导演、演员、剧场、观众，一头是剧本，一尾是观众。观众至高无上。培养观众是现在当务之急。”

　　全国政协委员、中央电视台纪录频道导演王建国从完善体制机制，提高创作者积极性，尤其是主旋律作品创作者的积极性方面，提出了自己的思考。他先介绍了他创作中碰到的几个问题。第一，因工作需要，他曾经在西藏沿国境线走了一圈，回来后制片人说差旅费不能报销，因为住宿费必须是连续的，但他很多时候只能住在哨所、帐篷、边防连队，差旅费不可能连续。最终问题也无法解决。第二，出差时可以通过网络更方便地订票，但这样就没法报销，必须是通过单位内的订票系统才行。第三，到国外拍纪录片，就想拍阴天或者拍日出日落，但只要因公团队出去，在一个城市的天数有限制，拍不到想要的内容，就得去下一个城市。请外面的人拍，又很难达到想要的效果。王建国说：“对文艺创作，如何从报销差旅费这样的小事解决大家的困难？事情都是不大不小的，但影响艺术工作者的状态和情绪。”

　　此外，把好主旋律创作关，加强精品意识是王建国的另一个关注点。他说，一方面这几年出现了像《智取威虎山》《红海行动》《战狼》等很受欢迎的主旋律作品；但另外有一些粗制滥造的影视剧，相关的调侃视频在网上点击量都能过亿。“看到这个让人很痛心，不应该让这样的作品出来，不能因为贴着主旋律的标签，就认为一定是主旋律的作品。拍得很烂的片子，出来后反而是破坏主旋律。”

　　王建国说，有一句话非常打动他：择一事，终一生。他说：“其实我们现在弘扬工匠精神，艺术传承也需要工匠精神，一点一滴，一招一式，凝聚着几代人的心血。”