文艺评论最基本的关系，说到底就是把作品与读者联系起来，把作家与社会联系起来。在这个关系中，读者是服务重心，社会需要是服务优先。忘记这个关系，或者想颠倒调换这个关系，文艺评论就会忙乱出错，就会出毛病。社会最大的不满意就是文艺评论放着作家、读者不管，而跑去为市场服务。

　　现在电影评论仍然流行着“社会效益与票房相统一”的理念。说白一点就是一部优秀作品要有好的社会效益，也要有好的经济效益。这话听上去无懈可击，其实潜藏不良动机。一部作品追求票房、追求经济效益，只和投资人、制片人有关，和观众无关，也和文艺评论无关。在资本和市场如此强势的情况下，把两个不相关的概念捆绑并列在一起，作为文艺评论的新理念推广，最终结果一定是为市场忽悠吆喝，为人家数钱，失掉了文艺评论的品格和威信。

　　美术书法评论这些年更是走了大弯路。由于资本运作需要，这些年美术书法领域集中活跃着大量的资金，绑架了不少艺术家，也绑架了不少评论家。很多时候，文艺评论直接宣扬金钱至上的价值观，成了市场的“奴隶”。宣传美术家书法家的思想艺术成就不用心，宣扬艺术品的拍卖价则很起劲，参与市场炒作很积极，目的就是让人记住作品值多少钱，用钱去衡量艺术品的价值。眼里没有读者，没有美的追求，没有社会文化需要，只有金钱。这与文艺评论的正确方向背道而驰。

　　离资本和市场好像比较远的文学评论，其实问题也不少，也存在被市场“奴化”的风险。一个典型的案例就是对所谓“官场小说”的宣扬。“官场小说”歪曲和丑化当代政治生活，把当代政治生活描写成尔虞我诈、溜须拍马、权谋纵横、缺乏道德的名利场所，宣扬了封建官场的腐朽文化。但这类流行小说对读者有很大的迷惑性和诱惑性，一时很受欢迎，也很有市场。文学评论本应站在时代先进思想文化的高度，帮助读者辨别真假、分清是非，正确认识当代中国的政治生活，选择一些真实准确反映现实政治生活的好作品。结果，文学评论不仅没有这样做，反而把“官场小说”当做好作品来鼓吹，甚至把那些坚持深入生活、正确反映和揭示当代政治生活的矛盾冲突、塑造时代“新人”形象的作品，统统归入“官场小说”，严重误导了读者。

　　还有一些文艺评论看上去很清高，不沾铜臭，不迎合市场，但也不服务于作家和读者，而是主要用来服务评论家自己。现在的文艺评论家群体，都受过系统教育，学问功底都比较深厚，不是硕士就是博士，还有很多是硕导博导。这本是当代文艺评论的优势。所谓的“学院派”批评，不好好研读作品，抓住其中自己得意的某一点生发开去，任意发挥，不着边际，强加概念，指鹿为马。评论与作品无关，只宣讲自己的研究观点，把作品强行纳入自己的理论思想体系，突出的是评论者“自我”，满足的是“自我”需求，而不是作家作品和社会读者的需要。其实这不光是一个文艺评论方法的问题，长此以往，文艺评论就会远离时代生活的实际，远离文艺创作的实际，如无源之水、无本之本，必将枯竭凋零。

　　文艺评论要健身强体，只有一个办法，就是摆正基本关系，努力建构以读者为中心的评论思想体系，坚持为读者服务。服务好读者，文艺评论才能与时代和社会的前进脚步保持协调一致，才能满足时代和社会的需要。