百老汇原版音乐剧《吉屋出租》日前在上汽·上海文化广场完成了中国巡演首站22场演出。尽管没有再现不久前《猫》场场爆满的盛况，但业内人士认为，该剧此番“上海试水”最大的意义，在于为音乐剧市场探寻了多元化审美的增长机会。

　　据悉，早在引进的消息传出时，《吉屋出租》就备受音乐剧迷期待。近年中国音乐剧市场蓬勃发展，但引进原版音乐剧仍以经典大制作为主。《吉屋出租》曾打破百老汇被大制作垄断的格局，并吸引大量年轻观众走进剧场，改变了以中年为主的百老汇观众群体。

　　对于演出的票房成绩，文化广场副总经理费元洪分析说，当前业内仍在探索音乐剧的审美认同和市场容量。每部引进力作多少都自带“流量”，但票房大势仍取决于“沉默的大多数”观众。《吉屋出租》改编自歌剧《波西米亚人》，题材与流行音乐的表现形式能引起共鸣，剧目质量并无硬伤，但共情程度影响了口碑发酵速度。演出负责人也认为，《吉屋出租》作为没有真正主角的群戏，线索庞杂、台词信息量大，首次观演可能错漏信息，确实存在一定理解难度。该剧聚焦上世纪90年代纽约艺术家的生存状态，与当前国内观众的生活也有一定距离。这提醒业界，演出之前应该更好地了解观众的期待和想象，并为观众提供相关解读和背景信息，引导观众欣赏剧目。

　　值得一提的是，在以女性为“主力军”的音乐剧观众中，男性观众对该剧的喜爱已经“出人意料”，可以说，《吉屋出租》一定程度上拓宽了音乐剧观众群体。此外，为致敬《吉屋出租》开创的百老汇“RushTickets”传统，此次推出的团购票、设立“青橙日”等优惠，降低了原版音乐剧的演出票价，吸引了不少观众第一次走进剧场。

　　有业内人士表示，在对普通观众需求和审美的探索中，引进音乐剧票房的好坏很大程度上仍取决于对场次数量的把控。增加演出场次固然能降低单场演出成本，并扩大后续推广的影响力；但场次过多也很难为市场消化。《魔法坏女巫》《战马》等口碑出众的剧作都因场次过多遭遇过上座不佳的窘境。

　　有剧迷反映，该剧主演对歌曲的演绎与百老汇官方摄影版本存在差异，影响了口碑。对此费元洪表示，摄影录像诚然是官方出品、“身经百战”的驻场经典，巡演版阵容很难与之媲美，但现场效果也能带来不同的观剧体验。