外交视野就是全球视野，视角变了，政治、经济、文化的格局便有了新的表述空间，电视剧《外交风云》在开阔的叙事空间中，带给观众更多的历史揭秘和真实价值。

作为新中国成立70周年重大革命历史题材献礼剧，《外交风云》以“虚实相间”的叙事风格、横跨欧亚非的强大制作、鲜为人知的外交“内幕”揭秘、宏大历史叙事与人物内心细腻情感戏的相互交织、实力派戏骨精彩的演技，揭秘了外交战线从新中国诞生到1976年中国外交取得伟大成就背后的故事，再现了毛泽东、周恩来、刘少奇、邓小平、陈毅等老一辈无产阶级革命家为新中国外交事业作出的丰功伟绩，以及战斗在外交战线上的共产党人的付出和牺牲。有了《外交风云》这样一部开创性的外交题材史诗巨制，“紫石英号事件”“克什米尔公主号事件”“万隆会议”“金门炮击”“中美三个联合公报”“中国恢复联合国合法席位”等重大历史外交事件，不再是硬邦邦躺在历史文件上简单的叙述文字，从此幻化为了荧屏上一个个鲜活的人物和激动人心的历史瞬间。正因如此，该剧一经播出，广受关注，掀起收视热潮。

弱国无外交，这是自1840年鸦片战争以来，包括职业外交官在内全体中国人历经清政府、北洋政府、国民政府所感受的切肤之痛。跳脱强大国力支撑的外交无异于缘木求鱼，从《南京条约》《辛丑条约》到“二十一条”一系列丧权辱国不平等条约签订的背后，是国破山河在的东方雄狮痛苦的哀鸣，而积弱积贫的旧中国在蒋介石唯美国马首是瞻的“事大主义”外交下，丧失骨气、丢掉国格。我们在电视剧《外交风云》中看到的却是，中国人民解放军对英舰紫石英号的恶意挑衅，果断开炮将其击伤，使其搁浅，“紫石英号事件”表明了即将建立的新中国捍卫国家主权的坚定决心和强大勇气，这次事件标志着自鸦片战争以来西方列强在中国“炮舰外交”的终结。同时，该事件也引申出万隆会议上新中国向全世界宣告的外交战线的最高指导原则，那就是建立在独立自主基础上的“互相尊重主权和领土完整、互不侵犯、互不干涉内政、平等互利、和平共处”五项基本原则。这一原则被世界大多数国家，尤其是第三世界国家接受和拥护，成为规范国际关系的重要准则。和平共处五项原则是中国为打破强权政治、建立国际经济政治新秩序作出的重要贡献。

新中国的成立意味着从此中国外交必然在独立自主基础上捍卫中华民族权益。同时，作为大国崛起的新中国，曾经饱受帝国主义殖民侵略，这沉痛的记忆告诉我们在外交中绝不谋求霸权、绝不霸凌弱小国家。剧中百废待兴的新中国面对蒋介石时刻“反攻大陆”的袭扰，面对西方列强的封锁包围，尽管“苏联老大哥”基于社会主义阵营和冷战需求，对新中国在经济建设、军事援助上给予很多帮助，但是，当赫鲁晓夫妄图通过“长波电台”“联合舰队”破坏新中国主权独立与完整时，我们坚定选择了勒紧裤腰带过苦日子也要捍卫国家主权独立完整。“中苏交恶”让中国付出了巨大代价，但是大国外交不是谋一时或予或求，而是谋国家与民族长久之兴盛。“事大主义”已经被共产党人彻底扔进了历史垃圾桶，中国再也不可能成为谁的附庸和卫星国。

中国敏锐提出“三个世界”划分，至今指导着世界外交的走向。中国独立自主的外交精神显示了面对不同国际阵营的外交智慧。在剧中与西方列强建交谈判中，中国绝不会因为建交之需允许任何搞双重承认和“两个中国”而丢掉独立自主这一最高外交准则。观众从中苏、中法、中美、中日这些重大外交事件中，看到了大国之间复杂的外交角力，看到了新中国第一代领导集体的智慧和决断力，见证了新中国外交从无到有、不断壮大的光辉历程，感悟了贯穿全剧的“外交无小事”理念。该剧以外交视角鼓舞了观众的爱国热情，凝聚了民族的向心力。

《外交风云》不仅见证了新中国外交取得的卓越胜利，同时也有观照当下的现实意义。尤其在有力抨击历史虚无主义和粉碎西方敌对势力蛊惑人心的刻意抹黑上，该剧以对真实历史事件细致入微的解剖，做到了以正视听。剧中中国援助“坦赞铁路”修建就是很好的例子，西方将此抹黑为中国谋求在非洲的“新殖民主义”，而民间有股思潮认为，在极端困难条件下，中国花费如此巨大人力物力援助非洲得不偿失，这些杂音在中美贸易争端、中国主导“一带一路”的当下，无疑是一种困扰。剧中援建“坦赞铁路”谈判中，中国领导人提出无任何附带条件，就是出于对同样走出殖民地独立的第三世界的道义支持，“得道多助，失道寡助”，正是因为亚非广大国家的支持，中国在同时面临美苏两个超级大国威胁时，打开了外交局面，重返联合国，推动了中美建交，为新中国构建和平经济、建设良好的外部环境发挥了重要作用，这也体现了东方大国的外交智慧和长远眼光。

在艺术特色上，《外交风云》在叙事结构上强调重大历史事件的真实再现，但在具体人物塑造、语言情节上则强调活泼、幽默、生动的艺术创造。由周总理亲自挑选的第一代驻外大使和重要外交官多来自作战部队威震四方的虎将，从硝烟的战场突然转入外交战线，成为新兵，从心理到言行举止都得从头做起，包括他们的夫人，剧中关于外交官夫人穿旗袍、外交官学习外交礼仪等戏份的加入，让充满历史厚重感和政治性极强的剧情得以适当舒缓，这种人间烟火味也让《外交风云》在艺术上更接地气。

《外交风云》在剧情演绎上采取“虚实相间”策略，在观众领略伟人领袖调和鼎鼐、治国如烹小鲜的文韬武略，外交上纵横捭阖、决胜于千里之外风采的同时，虚构了外交世家的凌家姐妹、父亲，长期深入隐蔽战线的何子枫等，将虚构人物有机地植入到真实的历史中，不仅有真实外交故事牵动着观众，小人物的戏也吸引了观众的观赏期待，燕子和子枫的爱情既虐心更令人欷歔。该剧对于重要配角强化了性格塑造和情感内心戏演绎。蒋介石的落寞，“反攻大陆”对美国的依赖，作为中国人看穿美国意图割断两岸、制造“两个中国”的愤懑，这些内心挣扎、矛盾交织反映在荧屏上，就是蒋介石时常茕茕孑立的身影和紧锁的双眉；赫鲁晓夫不拘小节的大嗓门，在貌似率直近乎有些粗鲁的外表下，却是其大国沙文主义的内心世界；戴高乐对中国的友善和其性格中的高冷与好面子；基辛格在外交上谁也不得罪的圆融和八面玲珑等等，都使得这些对世界格局产生重大影响的人物鲜活起来，毫无苍白和单薄之感，克服了重大题材创作往往过于依赖剧情推进，人物塑造忽略重要配角人物性格和心理活动的问题。该剧庞大的人物群像塑造拓展了叙事的维度空间，增强了剧情的艺术感染力。

（作者系《文艺报》艺术部主任）