由爱奇艺、浩瀚娱乐联合出品，春风画面制作发行，开心麻花青年导演乌日娜、李亚飞联合执导的都市青春竖屏短片《生活对我下手了》（以下简称《生活》）以真实、搞笑、接地气的风格博得了观众的普遍喜爱。

当今是一个信息快速传播的网络时代，年轻人与互联网的关系日益紧密，而《生活》系列的出现，无疑给年轻人打开了另一扇在闲暇时间消遣娱乐的大门。纵观影视行业，在众多以单元竖屏短片形式拍摄的短视频中，《生活》系列算是较为成功的一个案例。此前虽有类似作品，但是因为题材等原因并未得到观众认可，因此我们完全可以把《生活》看作竖屏剧的开先河之作。

笔者认为，竖屏短剧对于制片方而言是一种新尝试，而低成本、高流量则是竖屏短剧的一大优势。自移动互联网霸占了人们的日常生活以来，人们几乎能够通过手机了解所有的最新资讯，而相较横屏短剧，竖屏短剧更贴合人们的使用习惯。而且，移动互联网上的活跃群体以青年为主，青年接受能力更强，这也让竖屏短剧获得了更大的发展空间。但是，竖屏短剧也有先天不足之处，其中拍摄难度大和内容无法完整呈现就是它的“硬伤”。从拍摄角度看，竖屏很难表现水平运动和复杂的人物关系，尤其在展现全景画面时构图比例严重不协调。从内容类型方面，竖屏难以体现具有历史厚重感的剧情内容。这些都是竖屏短剧未来需要解决的问题。

一般来说，传统视频的时长为20 - 40分钟，而时间短正是《生活》系列的一大优势。竖屏短剧和市场上的抖音短视频一样，给人的心理预期首先是短，抖音的短视频短的十几秒，最长的也不超过3分钟，如果在如此之短的时间里每一帧图像都能给观众以视听享受，观众欣赏完之后自然会有一种意犹未尽的感觉。

《生活》以其简短、主题鲜明的特点，顺应了当下消费群体的需求。而且，《生活》的剧情突破了传统短片的思维局限，打破了传统叙事逻辑，融入了一定的创新意识，因此具有很大的探索发展空间。《生活》在内容上还原了生活真实，在人物塑造上试图细致揣摩社会微现象和新时代年轻人的内心世界，把生活与剧情有机地融合在了一起。剧中以辣目洋子的女性视角看待生活中的一切，借助男女之间的一些平常事讲述了都市青年的爱情故事。艺术创作源于生活，而将生活的残酷性与戏剧性纳入艺术作品，这部作品就拥有了灵魂，会产生更高的艺术价值。《生活》中的每一个故事都能在短时间内触发观众笑点，从而吸引观众耐心地看下去。在《生活》第二季，辣目洋子和阿云嘎饰演一对男女朋友，辣目洋子的角色设定是一名普通的都市女孩儿，而阿云嘎则是一名富家子弟，辣目洋子来到阿云嘎的家中，有钱人家的排场和规矩令其坐立不安，平常家庭的举止谈吐在有钱人家里成了“另类”的标志，并因此而受到嘲笑。在这个场景中，导演巧妙地将笑点与生活结合在一起，展现了当代生活的人生百态与酸甜苦辣，引发了观众对生活的反思。除此之外，短片中还有很多情节取材于真实生活，并且融入了导演独特的理解和态度。在《生活》系列第二季，导演放大“爱情”这一题材，里面的诸多情节都让观众产生了一种似曾相识的感觉，其中男女差异引发的一系列矛盾展现了生活的酸甜苦辣，而悲伤过后又总能传递出一种乐观的人生态度，以正能量引导观众积极面对生活。

《生活》系列每集剧情均为生活化的场景，似乎并没有经过精心设计，却让观众感受到了导演想要表达的内容和意蕴。此外，一些知名演员，诸如包贝尔、沈腾、马丽等的加入，起到了画龙点睛的作用，让《生活》系列名气大涨，吸引了更多人的关注。从某种角度来说，喜剧演员的出现本身就是《生活》系列的一大主题，在很大程度上满足了观众的好奇心和心理期待。而且，这部短片还给予了年轻演员放飞自我的平台，从阿云嘎到白客再到赵天宇等，他们以引人开怀的表演打造了每一集的精彩。在第二季，主演辣目洋子的造型更加多样化，她在剧中以多种身份徘徊在悲喜之间，一会儿是被白马王子倾慕的幸运姑娘,一会儿是“拐骗”失忆帅哥的心机胖丫头,一会儿是在网上为网友配对的新时代红娘,一会儿是被老公的土味情话灌饱的幸福小女人，一会儿又变身为被痛经折磨的小美女……但总的来说，无论她在故事中是什么身份，都被标注了鲜明的“白日梦”标签，有梦中的千般甜宠美腻,也有梦醒之后的万般冷静，也正是这样的人物设定,让演员和观众之间产生了零距离的亲切感,相当共情。

笔者认为，扎根于生活、深具人文关怀是艺术作品成功的关键。不论何种艺术创作，只要把视角聚焦于生活，做到源于生活又高于生活，既朴实无华又入木三分，就一定能让观众产生心理共鸣，推动中国文艺事业攀上更高峰。