报告文学素有文艺轻骑兵之盛誉，绝非虚言！党的十八大以来，报告文学成为新时代文艺书写的主力军，真实广阔地反映现实生活，第一时间立体全面地折射时代精神，报告文学一马当先。聚焦全国脱贫攻坚的新时代纪事，聚焦扶贫实践中的新人新风，已是报告文学的主要使命；贵州因为是全国脱贫攻坚的主战场与决胜区之一，自然耸立成为报告文学的主战场与新高地。贵州脱贫攻坚题材报告文学之创作风貌和实绩，也反映了全国报告文学在这一领域的风貌与成就。

如何审美地反映贵州脱贫攻坚的题材，既有贵州省外具有重要影响的报告文学作家如何建明、李春雷、王宏甲等人涉足其间，已有《山神》《时代大决战》《塘约道路》等力作，同时也有贵州本土的不少作家在努力耕耘。譬如，长期深入黔地村寨的欧阳黔森，在2018年推出贵州精准扶贫系列题材的三个报告文学，在同一年度的《人民文学》上连续重点推出，即2018年第1期的《花繁叶茂，倾听花开的声音》，2018年第3期的《报得三春晖》以及2018年第9期的《看万山红遍》。这三部曲全部是贵州题材、贵州故事，内容厚实、风格独特、影响力巨大，成为报告文学领域很难重复的文学现象。另外，王华的《海雀，海雀》、戴时昌的《姜仕坤》、肖勤的《迎香记》、林吟的《绣娘》等一大批报告文学立足黔地、书写脱贫攻坚，也是具有全国影响力的佳构。

时过两年，《人民文学》2020年第10期在“新时代纪事”栏目头条刊出欧阳黔森最新创作的报告文学《江山如此多娇》。此作品三万三千多字，相比于他2018年所发表的三部曲，《江山如此多娇》有同有异：相同之处都是反映贵州精准脱贫扶贫题材，均是习近平总书记提出的精准扶贫、精准脱贫方略在贵州实践中的艺术呈现；不同的是这一报告文学立足黔北，是遵义地区消除绝对贫困后精准扶贫思想的再发展与进一步丰富。而且，《江山如此多娇》篇幅甚长，视域更宽，当下性更明显，气魄也更为恢宏。可以说，置身全国报告文学领域的浪尖，欧阳黔森此作是当下精准扶贫主题的最新表达之一。作品集中书写黔北遵义地区最后一个深度贫困县出列，精准扫描深度贫困县、深度贫困村和深度贫困村组，聚焦于脱贫攻坚的最后堡垒，即最难啃的“硬骨头”，典型性强，意义深远。这种具有标识性的脱贫攻坚壮举，书写最为底层的老百姓的获得感、幸福感，书写脱贫攻坚第一线的广大共产党员和基层干部形象，以及由此辐射到的整个省市、国家的脱贫攻坚时代大业，都具有艺术的典型性、标出性。

首先，这是贵州脱贫攻坚主战场的本色呈现。讲好贵州脱贫故事，表达黔地当下生活，尤为重要。贵州山多地少，地薄人穷，武陵山区、乌蒙山区是两大连片山区，加上苗岭、大娄山脉，基本将贵州全境围困于群峰之间，到处是山高谷深、沟壑纵横，到处是歧路难行、民生维艰。譬如易地扶贫搬迁，贵州全省便达188万之众。经过“十三五”时期的努力，贵州由全国贫困人口最多的省，现在转变成为减贫人数最多的省份，书写了人类减贫历史上的奇迹，在全国的脱贫攻坚格局中最为耀眼。如果说《花繁叶茂，倾听花开的声音》《报得三春晖》是书写贵州农村的新生，《看万山红遍》是集中描述资源枯竭型城市的浴火重生的话，那么《江山如此多娇》则是全方位谱写了贵州黔北的“换了人间”之路，可谓是敢教日月换新天。《江山如此多娇》立足于遵义正安这一深度贫困县的蜕变，上通中央、省市的各级政府，下连众多乡镇和村寨，集中点则是最后的堡垒，标划出了黔北真正摆脱贫困历史的新纪元。黔北是红色革命老区，正安是黔北最后出列的深度贫困县，在脱贫攻坚主战场中，遵义成为贵州省第一个消除绝对贫困的地级市，拉开了全省全部脱贫摘帽的序曲。这一历史性的突破，显然离不开党中央精准扶贫、精准脱贫方略，离不开贵州省市县各级基层干部的扶贫实践，也离不开黔北数百万群众的脱贫奋斗！绝对贫困的“清零” ，是时代的号角，《江山如此多娇》中的寓意也就如此立意高远、水到渠成，成为主战场新生事物的诗意阐释。

凸显新时代的山乡巨变，是此报告文学的另一个特征。《江山如此多娇》主要以深度贫困县正安县脱贫攻坚为核心对象，侧重三个领域：一是正安瑞濠移民安置点，二是正安县经济开发区的吉他产业，三是桴焉镇红岩村的三个村民组。易地扶贫搬迁、特色产业兴起、村组脱贫振兴，都是极为重要的前沿题材。移民搬迁、共谋新路；产业脱贫、弯道超车，成为贵州脱贫攻坚的新路径。对习近平总书记关于精准扶贫、精准脱贫系列重要讲话精神的了然于胸，对贵州脱贫攻坚实践的深入剖析，对各类统计数据的准确运用，及类型人物言行神情的跃然纸上，是作品最为成功之处。譬如吉他产业从无到有，从有到强，集中于书写郑传玖兄弟的创业传奇；桴焉镇红岩村，则独创性地拈举三个村组“大淌千年不开花”到“花开大淌一千年”的转变。至于市县、乡镇干部或驻村攻坚队员和村民，则囊括了遵义市委书记、正安县委书记和县长，以及像陈昌兴、董志莲、骆国勇、郑兴涛、吴忠友、梁大财、黄承江、罗付春、罗德斌等人物群像。在此报告文学中，欧阳黔森笔下的重点突出，用意明显，用真实的创业传奇、扶贫一线的大小故事，以及繁复的案例、精准的数据，昭示了牢记嘱托、感恩奋进的贵州扶贫之路，阐释了脱贫攻坚主战场中的贵州经验和贵州样板。

立足黔北，书写贵州民众脱贫致富的幸福感与获得感，是作品的又一个鲜明特征。报告文学《江山如此多娇》的对象虽然主要是遵义正安，但是以黔北作为中心地域，辐射面却不只是西南省份的一隅，相反而是以点连面，以面成片，连绵不绝。作为长期以来以欠发达或后发达为标签的地域，黔北在世人眼中是贫穷、落后的代名词。在文艺领域，蹇先艾的《水葬》《在贵州道上》《盐巴客》书写的是黔北，寿生的《活信》《黑主宰》凸显的是黔北，石果的《喜期》《风波》同样聚焦黔北，何士光的《乡场上》《种苞谷的老人》等还是倾情于黔北……黔北是贫穷的革命老区，也是文学的诗意的土地。到了欧阳黔森的手中，直面黔北既有报告文学《花繁叶茂，倾听花开的声音》，也有影视剧《伟大的转折》等文艺作品。这次到了《江山如此多娇》则写出了这片土地的全部觉醒，正如采访千年组中老农所说的“花天”一样，“花天”“开天”也就是“换新天”，这样大大拓展了范围，深化了时代主题，将乡土贵州的书写进行到底。换言之，从蹇先艾、寿生、石果、何士光到欧阳黔森等几代黔地作家的文脉传承与创新来看，欧阳黔森的独创性在于揭示了这片被唤醒的土地的新气象，以小见大地呈现出时代大变局中的贵州新形象。乡土觉醒的背后，无疑是千百万黔地民众的觉醒，他们像向日葵一样的笑容，翻身致富后的喜上眉梢，更是无须多言的有力证明。

《江山如此多娇》思想性与艺术性结合紧密，贯通了作者眼见为实的写作姿态。在写法上，作品以采访为线索，以纪实、真实见长，在今昔、新旧之间详略不一地写出红色革命老区的种种蜕变。叙事、描写、抒情、议论等多种手法交错杂糅，融通为一体。“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”，取其奉献至上、换了人间之精髓，移用于此，也是适宜之说。也正因如此，《江山如此多娇》寓意深远、别开生面，是贵州脱贫攻坚题材在全国报告文学的又一个重要收获！

（作者系贵州师范大学文学院教授）