作为介于纪录片与剧情片中间的节目形态，近年来中国的真人秀在不断发展的过程中呈现出“两极化”的创作趋势，一种是更多运用纪录片的手法强化节目真实感，另一种是加大剧情化构成为观众提供更沉浸式的体验。而近期由腾讯视频出品的游历观察真人秀《新游记》则进行了一种新的探索，试图将剧情化和纪实化的创作手法融为一体，这种探索或许可以赋予国产综艺更多的可能性。

剧情化与纪实化切换打造多层次内容

《新游记》集结王彦霖、黄子韬、林更新、岳云鹏、张若昀、陈飞宇六位青年演员组成“新游团”，在各种人文奇观中展开一段21天的“人间历险记”，整季以章回体形式、通过不同主题串联起游历全程。在已经播出的前两期节目里，我们看到了从剧情化到纪实化的自如切换。

节目的剧情化体现在将经典名著与综艺IP结合。《西游记》的章回故事、角色命运影射着现实中的人生百态，节目通过融合《西游记》的底层逻辑与元素，整体内容中饱含社会隐喻与欢笑看点，在娱乐的基础上，与现实社会联结得更为紧密。

首期节目用一场“蟠桃会”为即将启程的新游团壮行，他们在看似盛大实则充满节目组设置的“陷阱”与“困难”下，完成出游盘缠的“原始积累”，用制定的戒律与许下的愿景等，开启第一站的旅程。嘉宾们在经历考验时有意识或无意识的行为也都影响着最后的角色分配，观众跟随嘉宾的视角沉浸式猜测剧情的走向，拥有了新鲜的观看体验。

第二期节目则呈现出纪实化的强烈特征，用纪录片质感和强社会属性打破大众对真人秀的既定印象。新游团以外来务工人员的身份进行“48小时城市生存挑战”，三种不同难度的生存模式分别对应着三种深圳人的生活状态，比如福田区商务中心聚集着白领打工族，龙华城中村是外来人口聚集地。艺人根据自己的盘缠实力分组经历不同难度的生存挑战，从事房产中介、物流、安保、电子厂流水线工人等职业工种，在体验的过程中也将不同的真实社会横切面展现在观众眼前。

从目前已播出的两期节目来看，通过剧情化和纪实化的切换和融合，《新游记》得以打造出多层次多元化的内容，实现了趣味性与真实感的平衡，也能吸引更加广泛的观众群体。

艺人和素人为双主角的综艺叙事创新

纵观国内综艺市场近十年的发展轨迹，在人物主体上呈现出的趋势是，从采用全明星阵容到越来越多的素人与艺人一起出现在了综艺中。虽然过往的真人秀已经对“星素融合”进行了诸多尝试，比如让双方共同进行游戏互动，但依然呈现出“主次分明”的观感，难以获得理想的节目效果。而《新游记》采用艺人和素人的双主角叙事，让艺人在真实体验社会、游历多样人生的过程中学习到生活智慧，各行各业普通奋斗者的模样也被鲜少修饰地展示给大众，让普通观众能够与之产生强烈的情感共鸣，也让行业看到了“星素融合”创作的新路径。

从第二期可以看到，节目给予艺人接近于真实的社会空间，让他们更加深入到素人的真实生活。比如门岗安保工作要求长时间站立，在要求来访者扫码测温的过程中偶尔还会遭遇不理解、不配合的情况。演员黄子韬在体验这一工种的过程中获得了真正的换位思考：“以前我偶尔会不耐烦，现在不管怎么样我都不会去抱怨任何事情，而是坦然接受。”

节目也将镜头对准备受年轻人关注的电子厂，揭开真实的社会景象。流水线上的工人需要完成插件、点胶、上螺丝等环节，每天都要重复上千次机械性动作。而这些工作看似简单实则难上手，演员王彦霖、林更新、张若昀在初次尝试的过程中，都因效率过低“降级”至入门级别的拆包装工作，切身感受到普通人求职和工作的不易。

节目不仅展示出普通人生活的现状，更展示出他们所拥有的积极面貌与力量。比如房产中介是一份“朝九晚十”且在户外日晒雨淋的工作，不到最后时刻都无法预知客户是否会签单。但他们依然保持着职业的敬畏心：“买房会掏空一两代人的积蓄，我们从来不抱很大希望，但都是尽最大努力。”

节目中每个个体对生活积极向上的态度，还体现在对陌生人的善意上。当林更新和王彦霖无法扫码骑共享单车时，得到了外卖小哥、便利店老板娘的帮助；快餐店员工将顾客退单的食物赠予黄子韬和陈飞宇。虽然他们的生活并非世俗所定义的那般光鲜亮丽，但都竭尽所能为他人提供帮助，向用户传递出温暖治愈的正能量。

总的来看，《新游记》突破真人秀创作过往的桎梏，在剧情化和纪实化之间走出了第三条路。两种创作方式的切换辅以艺人和素人的综艺双主角叙事，让观众同时收获了真实的人物故事和沉浸式的情感体验。从制作层面来看，这也反映出国内真人秀制作水准近年来的长足进步。在腾讯视频等平台的大力扶持和创作者们的不懈努力下，真人秀开拓出了更加丰满、兼顾娱乐趣味与社会关怀的表达空间。

（作者系北京师范大学师资博士后、节目模式专家）